时长5分钟以内、在短视频平台发布的竖屏微短剧，近年来快速发展，不仅创造了崭新的视听影像表达，而且深化了移动互联时代观看方式的变革。

竖屏微短剧与传统视听产品的主要区别在于取景框不同。电影、电视剧、中长剧集网剧等传统视听产品，采用的是横屏的取景框。这种取景框是对“窗户”形态与功能的模仿。从生理条件上看，人的眼睛水平分布，视野也是水平展开的，横屏的取景框符合眼睛的观看习惯，能够将水平面上展开的自然人文景观、多人之间的关系同时展现出来。智能手机的出现，颠覆了传统的观看方式。我们观看竖屏微短剧时，取景框变成了一个竖起来的长方形。这个取景框与我们双眼的观看习惯并不一致，一次只能展示少数几个人的形象。从形态与功能上看，竖屏视听产品是对“镜子”的模仿。

竖屏微短剧创造了一系列崭新的影像表达。一是人物聚焦。竖屏取景框适宜单人出镜，聚焦于人物体态、神情、穿着的镜头，增强了人物情绪的表现力度。二是环境失焦。竖屏取景框在水平方向上没有多余空间来展示自然与社会环境，人物所处的空间不能得到完整展现。因此，微短剧往往会直接采用环境失焦、背景模糊等技术，去掉展现环境特征的镜头。三是单人镜头的快速切换成为主要剪辑手段。竖屏取景框很难呈现人与人的空间关系。比如在微短剧《二十九》中，每个竖屏镜头只呈现一个点位、一张脸、一种声音，表现两名女主人公之间的对话，需要快速、频繁地切换单人镜头。四是特写镜头符号化。竖屏微短剧高度依赖符号化的特写镜头，比如在《归来竟是千金》这部竖屏微短剧中，富家千金的总裁母亲在危急之刻现身，镜头先给了一个脚部特写——一双高级的女士高跟鞋，暗示来者的身份。

竖屏取景框造成了微短剧美学上的“先天不足”，表现为镜头语言匮乏、空间关系缺失、影像符号化、剪辑技术单一等。为了快速吸引观众，竖屏微短剧普遍追求“爽感”，注重“抑—扬”结构的反转，引发即时性的刺激与快感，由此产生了大量同质化、套路化的“快销品”，透支着微短剧的创造活力。

2022年6月，广电总局为包括网络微短剧在内的网络剧片正式发放行政许可，标志着竖屏微短剧从良莠不齐、泥沙俱下的发展阶段进入转型发展的精品化阶段。

笔者认为，推进竖屏微短剧的精品化，首先要克服美学上的“先天不足”，探索、丰富竖屏影像表达；要“采他山之石以攻玉”，加快网络文学的微短剧转化，让类型丰富、创新能力突出的网络文学成为微短剧的创意富矿；还要推出有效的创作激励制度，培育大批专业化编剧和拍摄制作人才。相信多方协同、多措并举之下，一个内容精品化、市场规范化、运营集中化的微短剧新发展格局，将会逐渐构建起来。

（作者系中国作家协会网络文学中心助理研究员）

(责编：王连香、李楠桦)

　　 中新社 武汉12月7日电 (记者 张芹)“我在武汉这些年”外籍人士“家在武汉”故事分享会7日下午举行，来自美国、巴西、加蓬、韩国、法国、孟加拉国的6位外籍人士分享了他们在武汉工作、学习、生活的精彩故事。

　　本次活动由武汉市政府外事办公室、长江日报社、武汉市人民对外友好协会共同主办，旨在搭建在汉外籍人士交流平台，助力武汉提升国际化水平。

12月7日，“我在武汉这些年”外籍人士“家在武汉”故事分享会举行。陈亮 摄

　　童年时期一支“中华牌”铅笔，让远在孟加拉国的加力布认识了中国。高中毕业后，加力布以优异的成绩获得了公派留学机会，入读武汉理工大学。博士后出站，他留校任教至今。“中国培养了我，现在我正培养更多的中国年轻人。”加力布见证了武汉的飞速发展，他也成为首位获得武汉市“青年五四奖章”的外籍人士。

12月7日，来自孟加拉国的加力布分享他与武汉的故事。陈亮 摄

　　近年来，为鼓励高校毕业生留汉就业创业，武汉出台了一系列政策。来自巴西的任途在武汉取得博士学位后，开始了创业之路。“我与武汉见证了彼此十年间的成长与变化，非常感激在武汉受到的热情和善意接待。”任途称。

　　分享会现场，来自美国的武汉长江外籍人员子女学校校长任安武、从加蓬来武汉求学的柯雯、在武汉经营韩国料理店的李哲焄以及法国教师玛侬分享他们扎根武汉，与这座城市共同成长的故事。

　　2012年4月，武汉市政府启动外籍人士“家在武汉”工程，涉及政府公共信息发布、出入境管理、外籍人士子女就学、涉外医疗服务、涉外社会保障等16个方面的具体工作，以此不断改善涉外服务环境，增强外籍人士在武汉的舒适度和满意度。

　　武汉市人民对外友好协会专职副会长王祥胜表示，今后友协还将广泛听取外籍人士的意见和建议，做大做强“家在武汉”品牌，不断丰富活动内容，让他们更加真切地体会到“家”的感觉。(完)

【编辑:陈彩霞】