中新网 延吉12月6日电 近年来，受市场化浪潮冲击，地方文艺团体正面临着观众下降与演出机会萎缩的“双重压力”。与此同时，随着媒介形态的变迁，文艺形态也经历着的变革。

　　直播等新兴媒介对地方文艺团体产生哪些影响？又对艺术创作提出哪些新的要求？

　　12月1日，北京大学中文系、北京大学文化资源研究中心在延边歌舞团举办了“直播助力地方文艺院团创新性发展研讨会”。会上，中国民间文艺家协会分党组书记、驻会副主席邱运华表示，直播改变了文艺形态，推动了文艺创作的“双创”——创造性转化、创新性发展。

中国民间文艺家协会分党组书记、驻会副主席邱运华 。 供图

　　邱运华认为，地方文艺团体需要借力于直播等新兴媒介，才能乘着新时代的浪潮向好发展。

　　以成立于1946年的延边歌舞团为例，邱运华称，该歌舞团曾是闻名于全国的少数民族歌舞团。因地处边陲，延边歌舞团的演出主要集中在当地。近年来，受市场化浪潮冲击，观众与演出机会萎缩。

　　2022年，延边歌舞团开始尝试直播、线上经营，将朝鲜族歌舞乐器通过直播间传出去。从去年6月开始直播以来，院团的单场直播观众最高达到了100万人次。尝试直播后，延边歌舞团也开始被全国各地方院团开始更加关注、熟知、上门“取经”。

　　这样做的好处显而易见。邱运华表示，传统文艺团体通过直播等形式进行线上展演，实现了创造性转化。“原有的形式、内容通过直播被赋予其新的和表达方式。这样的转化可以使得文艺作品更具个性和独特性，更好地适应时代的需求和观众的审美趣味。”对地方文艺院团来说，直播展演既夯实了群众性市场性的基础，又使文化传承摆脱了传统的制约，同时还走出了体制性依赖，为文化事业的社会承认提供了更大的可能性。

　　邱运华同时指出，在直播时代，文艺创作团体也需要在实践中寻找创新性发展的路径。“文艺创作需要引入新的元素、思想和表达方式，寻找新的表现手法、主题、题材，文艺作品的精神、趣味和风尚，都要有时代的内涵。”

　　“传统文艺团体应抓住机遇，将演出呈现在直播平台上，以此摆脱收入的困境，重新焕发活力。”邱运华称。(完)

【编辑:钱姣姣】

　　 中新社 巴黎12月16日电 (记者 李洋)当地时间12月16日，巴黎圣母院塔尖的公鸡风向标被重新安放，标志巴黎圣母院的修复工作又向前迈进一步。

　　公鸡风向标的重新安放工作是在当天下午进行的。法国BFM电视台的直播显示，工作人员首先将这个公鸡风向标通过吊车送抵巴黎圣母院的塔尖，再将其安装在塔尖的基座上。

　　此次重新安放的公鸡风向标为金色，由建筑师菲利普·维伦纽夫(Philippe Villeneuve)设计，象征巴黎圣母院的涅槃重生。如果近距离观看这个新风向标，金色造型无疑显得很醒目。但由于修复重建工作仍在继续，风向标被塔尖的大量脚手架包围。据介绍，新的风向标内部有一个密封装置，里面记录了为巴黎圣母院重建做出贡献的人员名单。

　　2019年4月15日巴黎圣母院遭遇大火受损严重，原来的公鸡风向标从塔尖掉落，随后被发现并移交文物管理部门。该公鸡风向标曾在法国文化部进行展示。按照法国官方的计划，这件具有特殊意义的风向标将交由一家介绍巴黎圣母院历史的博物馆保存。

　　法国总统马克龙上周表示，巴黎圣母院将于2024年12月8日如期重新对宗教活动及公众开放。马克龙当时还现场查看圣母院修复工程进度，并登上塔尖视察修复情况。

　　巴黎圣母院始建于12世纪，是法国最具代表性的古迹之一。巴黎圣母院的屋顶和塔尖在2019年4月的大火中被烧毁，但主体建筑得以保存。(完) 【编辑:葛成】